怪形前传

时为1982年，一支隶属挪威的三人南极科考队在冰原中行进，意外发现一艘一百万年前的奇怪船只，并且在附近找到了冻于严冰之中的神秘生物。才貌双全的美国古生物学家凯特·洛伊德（玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德 Mary Elizabeth Winstead 饰）在桑德尔·哈沃森博士（Ulrich Thomsen 饰）的邀请下，随同一众科研工作者前往南极。经过认真研究，他们发现这是地球上从未有过的生物。正当科学家们为了这个伟大的发现载歌载舞庆祝之时，神秘生物悄悄解冻，继而向人类展开凶残的袭击。经过一番惨烈的搏斗，怪物最终葬身火海。但是厄运并未就此结束，经过对怪物细胞的观测，凯特隐隐感到一场灾难正向全人类袭来……

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唯一值得让我转的动力是：哥看的是高清版的，并且还有diehard &死神来了 &歪小子斯科特&etc 之后小别一段的伊丽莎白·文斯蒂德。。。

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本文首发于“看理想”。“虚构的作品叫出了事实的名称，事实的王国因此便土崩瓦解；因为虚构之物推翻了日常经验并揭示了其残缺不全和虚假之处。”——赫伯特·马尔库塞《单向度的人》年春节档，宁浩大胆赌了一把。和春节档应有的热闹喜庆团圆励志全部背道而驰，《红毯先生》虽打着“喜剧”的名号，但更多是荒诞的、冷峻的、沉闷的，甚至有些孤独和悲哀。如果要拿一部宁浩过去的作品和《红毯先生》相比，“疯狂三部曲”绝不是距离最近的坐标。他的处女作《香火》在遥远的年向当下招手——无论视听

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我对诺兰整体还是持批判态度，他的大部分电影，高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下，高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致，都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识（和时间意识），即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中，绝大部分画面（以及画面中的人物、环境共同组成的有机体）也只承载了极为单薄的表意功能（剧情建构总是借角色之口完成，可怜的诺兰电影的演员/角色们，他们连工具人都算不上，沦

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这部应该就是和Moss反派军太阳氦闪剧情推测一波莫斯的真像逐渐被人们扒光出来其中受利的就是反派军他们并不相信太阳氦闪就连现在的莫斯都会背叛我们让我们怎么相信在小说中反派军抢夺发动机控制权驱使地球再次回到太阳系但就当他们控制发动机时太阳爆炸了（这里我不知道是爆炸了还是怎么了我忘了）人们这才相信事实剧情到底是不是这样上映后电影院见